Епохальне есе Лінди Нохлін про художниць вважають першою справжньою спробою осмислити історію мистецтва крізь призму феміністського руху. Нохлін відмовляється відповідати на запитання, чому немає жодних відомостей про «великих художниць» власною, підкупною мовою. Натомість вона розбирає суть такого поняття, як «велич», розкриваючи основні припущення, на яких ґрунтується чоловічий «геній», на думку мистецтвознавців. Маючи безпрецедентну проникливість і разючу дотепність, Нохлін викриває торжество світогляду білого чоловіка в історико-мистецькознавчій думці не просто як моральну, а як інтелектуальну невдачу. Свобода, на думку дослідниці, штовхає жінок до ризикованих рішень, які покликані зруйнувати панівні інститути світу мистецтва та сформувати нові — інакше кажучи, стрибнути в невідомість.
У справжньому ювілейному виданні есе Нохлін публікується разом із «Thirty Years After», у якій було переоцінено важливість головної праці дослідниці. Написана в епоху феміністської теорії, що набирала обертів, а також квір-теорії, расових і постколоніальних досліджень, «Thirty Years After» є свідченням появи абсолютно нового канону. Посилаючись на Джоан Мітчелл, Луїз Буржуа, Сінді Шерман та багатьох інших, Нохлін із неперевершеною точністю та натхненням визначає роль жінок у світі мистецтва. "Why Have There Been No Great Women Artists?" став маніфестом і згуртованим гаслом, яке широко відгукнулося в культурі та суспільстві; Dior, наприклад, навіть запозичив цей слоган у своїх колекціях 2018 року. У 2020-х роках, у той час, коли «деякі патріархальні цінності повертаються», послання Нохлін стає дедалі актуальнішим: як вона сама висловилася у 2015 році, «нам належить пройти ще через багато чого».
